j9com九游会1990年，Curtis Evarts 先生请王世襄先生给他起一个中文名字。几天后，王老回答了：柯谛斯·艾富士（Curtis Evarts）, 好似跟早期两位海外的家具学者柯慈（Kates）和艾克（Ecke）有关。后来王老又提供了一个更合适的名字：柯惕思j9com九游会。

　　1952年生于美国西雅图。前美国加州中国古典家具博物馆馆长，善居主人，知名国际中国古典家具研究学者。（肖像摄影：程世达，2017年，上海善居）

　　北京保利自2018年推出“逍遥座”家具专场，自此成为中国古典家具拍卖领域最重要的阵地之一，屡次创造中国古典家具拍卖最高纪录。2024春季《逍遥座——重要名藏明清古典家具》共收录诸家共计22件（套）明清家具珍藏，其中柯惕思先生的“善居”多年秘藏引人注目。

　　1990年，美国“友朋会”创始人、著名艺术品收藏家罗伯特·伯顿，在美国加州创建了世界上第一家专门收藏中国家具的博物馆——中国古典家具博物馆。王世襄先生称赞其藏品“世罕其匹”，博物馆占了几个“世界第一”。

　　柯惕思于1990-1996年期间任职该馆馆长，密切参与策划了这家世界上最有名的中国古典硬木家具收藏机构的整个过程。遇上中国古典家具，对柯惕思和罗伯特·伯顿来说，无异于打开了一片新天地。用他们自己的话说，这些“家具门外汉”老外是“几近天真”甚至“莽撞”地，一脚踏进了明式家具收藏的新领域。

　　“当时我们真是和时间赛跑，”柯惕思说，“因为这个收藏中国黄金时期的家具的黄金时刻稍纵即逝。”

　　他们极具高效地在全世界搜寻明式家具，足迹遍及巴黎、伦敦、香港以及北京、上海和深圳等地，据说光差旅费一年就花掉了130万美元左右，可见其工作之热情和不计成本。

　　至1990年初，他们就成功收集到70余件精美的明式家具，并在加州友朋会总部所在地的一个风景秀丽的人工湖畔，成功打造了一座“中国古典家具博物馆”。

　　1990年“中国古典家具博物馆”成立之时，王世襄先生也应邀赴美帮助选址，并提议把那个人工湖命名为“鲁班湖”，而博物馆的成立也是由王世襄先生亲写匾额并揭其幕。

　　1988年到1996年在加州中国典家具博物馆，我经过幸运的机会接触了不少的明式黄花梨家具珍品，又努力将他们好好地学习与研究。回看那几年就是收藏黄花梨家具的黄金时代。从那时起，我才逐渐认识到硬木家具只是中国家具一小片段的文化，最传统的古董家具该是漆木家具，此外还有竹、 树根、石之类其他美妙家具传统。因此，过去 25 年中，我的收藏与研究兴趣扩大到探索中国古代家具的浩瀚大海。

　　1997年我搬到之后，马可乐请我到他天津库房看看他的家具藏品，一看，印象深刻。第一：看到很多杂木与漆的精彩明式家具。第二：看到不少以前只能在画中看到的早期款式。第三：看到一批家具带着年纪铭文款。马可乐收藏真的启发了我，后来同意与马先生于 1999 年出版《可乐居选藏山西传统家具》。而且，这些收藏方向都逐渐影响到我自己的研究与收藏。

　　从一个角度来看，我们能说“明式家具”的说法来自古典黄花梨家具的风格和造型。但是， “明式”跟明朝没有特殊关系。现在许多家具学者认为宋元时代的家具已经有所谓的“明式”样子。而且，大部分的清朝家具还是保留同样的“明式”风格。宋到清代一直复制着华夏文化中古典的审美特点。材质除外，古典“明式”家具的审美价值来自简约的款式、流畅的线条、活跃的造型与和谐的比例。从一个相对客观的方面说来，所谓“明式家具”应该称作“中国传统古典家具”。

　　当时，我也开始注意黄花梨木材之外的“明式家具”。普通的家具数量很多，但是精品的款式很少。每次大库房转来转去时，好像观看一万件，才挑一两件。收的不多，而每次找到一件会有很成就感。因为有繁荣的出口市场，中国各地的老家具流到广东的批发市场，因此也有很好的机会来学习家具的不同地方特点。而且，我是没有地域偏见的外地人。

　　如典雅的翘头案（Lot6326）与榉木方材圆角柜（Lot6313）来自江南；典型南官帽椅（Lot6311）与玫瑰椅（Lot6312）来自山西晋南；黑漆券口牙板三层书架（Lot6320）与简约又扎实的凉榻（Lot6328）来自河南：

　　◎翘头案比例修长，榉木纹路优美如画，造型简练文气，是书斋、厅堂陈设的上佳承具，靠墙摆放，其上搁置赏石、古董文玩，无所不便，亦可作玄关使用。

　　◎圆角柜成对，方材，比例修长，清水皮壳洁净，配合榉木淡黄如纸笺的颜色和细 腻如白描的纹路j9com九游会，清癯文雅，堪称文房佳器。此柜由于保持状态甚好、品相完美，故初见使人怀疑其年代，但审视其内部及背侧漆质状况，足可断为清代中期之物。

　　◎高靠背南官帽椅四具成堂，榆木为胎，薄擦紫漆，造型简约空灵，线条柔婉，为明式家具之经典。善居 2011 年购藏，其中一对出自山西，一对得自上海，为典型晋南地区家具。椅面底有墨笔“忠福堂”“隆贤堂”“守诚堂”等楷书字样， 为陈设位置标示。

　　◎玫瑰椅此例成对，经典玫瑰椅造型。搭脑和后腿j9com九游会、扶手和前腿的相接，初见以为是格肩榫，细查依然为考究的烟袋锅榫，因擦漆后浑然一体，不易察觉，匠师又在转折处雕刻出榫接线，造成“视 错觉”，颇有装饰意趣，随手而成，匠心独用。

　　◎书架髹黑推光漆，泛紫，漆质较薄而保存较完整，造型空灵简约，装饰得度，是 一件颇为文雅的北方明式家具。

　　◎凉榻造型简约空灵，较为别致，设计巧妙，古而今，与当代 居室环境毫不违和。槐木温软内敛，以构架之美打动人心。为北作软木家具中的精品。

　　25年中，大部分的最好家具产地我都跑过了。家具跟建筑也有密切的关系。调研时，我以研究当地的古老寺庙与老建筑优先，又注意当地博物馆、收藏家与行家等。古董家具也属于当地的文化，又带着当地的气氛，家庭文化根源也很深。经常只有当老房子要拆掉时，居民才愿意让家庭的老家具出手。

　　1997 年是我第一次去山西；当时看到的家具比较少，但是对古老寺庙的印象深刻。传说百分之九十的中国明代以前 的古建筑都在山西，明清建筑被当地人视为普通的。由于古建筑跟家具的密切关系，山西出了那么大量的古典家具以及高古家具并不足为怪。所谓的“宋元”风格的高古家具，不少来自山西地区。

　　收藏“明式”家具之外，我也开始收藏“高古”或者“高柴”家具，跟中国健壮丰富的古代文化更有关系。上世纪90 年代末我在的时候，已经认识一些当地收藏家玩山西与安徽来的“大漆”家具。这类家具常有“明式”或者“宋元”风格。

　　这次拍卖选择了几件罕见的高古样式，包括黑漆圈背交椅（Lot6322）、黑漆平头案（Lot6327），与朱红漆大柜子（Lot6321）。这三件都保留了早期的特点：

　　中央美术学院：凿枘工巧《坐位：中国古坐具艺术》 件六，第 54-55 页，北京故宫出版社 , 2014 年。

　　◎历来所见明代或明式软木制或髹漆圈背交椅，亦不过十数件，完整且造型优美者更少。此椅为榆木制髹黑漆圈背交椅，造型端庄，比例得宜，气质上佳，若堂堂丈夫，自带威严，搁置空间，呈现出雕塑般美感。自腿足处采漆样做碳十四检测，年代为 1621 ± 21 年，即 明万历二十八年（1600 年）至崇祯十五年（1642 年）。

　　◎刀牙板平头案是中国家具中甚为经典的样式，此案自腿足处取漆片做碳十四检测，结果为 1400±15 年，即明洪武十八年（1385 年）至明永乐十三年（1415 年），应该是目前所知传世家具中，最早的一件年代较确定的刀牙板平头案。

　　◎圆角柜杉木为胎，通体髹红漆，漆层厚实，保存状态极佳，发色艳而不浮。柜体硕大，大进深，框架挺拔，气势俨然， 静默如山，雄峙如雕塑、建筑，屹立 600 余年而气势犹存， 是目前所知最早的一件年代确凿的传世圆角柜，亦是中国宫廷家具史乃至中国家具史的重要孑遗，稀缺性、重要性、 艺术价值、研究价值兼备。碳十四采样检测，为 1356±35 年，即元至治元年（1321 年） 至明洪武二十四年（1391 年） ，从其沉稳端庄造型和漆质 水平来看，更偏向于明洪武时官器j9com九游会，可谓无与伦比。

　　鉴定家具的年份是一个不容易的挑战，但是对我说来，一直是一个有意思的问题。1994 年碰到几件带年纪铭文款的家具时，我意识到这个困难的问题有新的探索可能性。当时我为了当参考资料开始拍照片。过去 25 余年，我不断地收藏参考资料以及实物。

　　除了纪年铭文之外，我也开始使用髹漆碎片的碳十四测试来鉴定家具的年份。第一次做时，有一位行家介绍给我一件汉代小几，但是怀疑是新仿的。结果果然是新的。后来我开始更多使用这个方式来理解与鉴定大漆家具的年份。这些年中已经进行快 20 件的髹漆碎片测试，包括上面提出来的三件大漆家具。我的“纪年家具”研究即将出版。更多的髹漆碎片测试效果将会增加我们对于家具的发展历史与具体年份的理解。

　　◎此凳造型为有束腰结构之最简者，虽非珍贵材料制作，但比例恰当，骨相甚佳，初见平淡如水，细品余韵悠长，如饮醇酒， 为甚佳的明式家具范例，亦是收藏家柯惕思先生作为家具学者的品味之体现。

　　◎脚踏既为配合坐椅、床榻所用，也可充临时坐具，以普通材料简易制作者多，传世且造型佳者罕见。此脚踏以细腻温婉 的楠木制成，清水打磨光滑细腻如肌肤，脚踏面攒为冰梅纹 格，华美与雅致兼得，予人落脚生香之感。为目前所知孤品， 另有一例龙眼木冰梅纹案上几，与之造型相类，再无所见。

　　中央美术学院：凿枘工巧《坐位：中国古坐具艺术》 件八三，第 216-217 页，北京故宫出版社 , 2014 年。

　　◎圆椅造型小巧玲珑，下部如同一个小圆凳，牙板鼓钉装饰又 有了鼓墩的造型特征，上部拐子纹扶手和卷书搭脑，繁而不乱，不落俗套，为一意趣甚佳的江南地区小椅子，甚为罕见。榉木灰褐色原皮壳，气质内敛，颇得古趣。

　　◎其外形如同经典的小方盒，但盖内镶玻璃镜，左侧装抽屉， 集合收纳用和化妆用功能于一体，是实用性很强的用具，古 代大户人家，无论男女，均有化妆习惯。此匣小巧， 为便携式j9com九游会。原装玻璃镜，在古代，玻璃镜的珍贵程度无疑珍宝。

　　◎黄花梨纹路如画，如山峦起伏，无穷无尽，又如云气弥散， 如水波荡漾，时而显现节疤为狸斑、鬼脸，意向无穷。原皮 壳浅淡适宜，一般所见，浓者不显木纹，过于淡者如同新制， 没有古趣，此件皮壳保存自然风化氧化，木纹清楚又可爱， 状态甚好。

　　◎行书对联四条屏，每条两行，行书：秋后风光雨后山，满城流水碧潺潺。烟云好处无多子，及取昏鸦未到间。白汗挥浆午景前，雨余风物未萧然。应倾半熟鹅黄酒，照见新晴水碧天。

　　据收藏者柯惕思先生所述，于 2001 年得自。当时不知郭尚先为谁，只看到美丽跳 舞般的笔画字体。后知其人，也知道内容来自苏东坡描述秋时台风之后的气氛的诗歌。

　　从上世纪八十年代起，涉足中国古代家具的收藏和研究，到与王世襄先生一起协力建立美国加州中国古典家具博物馆，打造了一个时代的不朽神话，至今仍被世人传颂。

　　到后来定居中国后，柯惕思发现，古家具来自浩瀚的中国传统，各地区有其特点，各地位有其要求，各地点有其适合性。无论来自何方，总是有一些能展现传统文化的神韵以及普世的美感。

　　作为一个研究中国古典家具近30年的学者和藏家，柯惕思认为，家具审美超越了南北的产地概念、贵族或者文人的用途，以及在宫廷或者文房中的摆设，也超过材质的选择。

　　“收藏家具的第一个要求就是神韵与审美。无论何种媒介，一体、活力、气质、神韵的审美特点是最令人满意的。”

　　此次北京保利呈现柯惕思先生多年珍藏漆木家具，恰是一次对藏家审美的总结。其学术性、艺术性，都在绵绵似锦的家具细节里了。漆木年华，莫负华年。